Соотношение текстовой и музыкальной структуры.??

Вокально-хоровой анализ

Дамский однородный, трехголосие с divizi в партии soprano , a`cappella.

Общий спектр:

Спектры хоровых партий:


I сопрано II сопрано Альты

Применен средний регистр звучания каждой партии.
В партии II сопрано в 8 такте находятся проходящие низкие нотки.

Существует два вида ансамблей: общий (меж партиями) и личный (в одной партии).

В Соотношение текстовой и музыкальной структуры.?? этом произведении очень важен общий интонационный ансамбль: нужно достигнуть безупречного унисонного звучания меж I и II сопрано в первом большенном предложении. Выполнение запева 2-мя партиями в унисон акцентирует внимание на мелодии. Дальше нужен безупречный интонационный ансамбль меж партиями. Отделение партии II сопрано во 2-м большенном предложение должно происходить очень мягко Соотношение текстовой и музыкальной структуры.??. Партия альтов должна вливаться еле слышно, не акцентируя на для себя внимания слушателя.

Партии, исполняющие функции аккомпанемента (II сопрано и альты) ни при каких обстоятельствах не должны звучать ярче, чем мелодия в партии I сопрано – это достигается при помощи выстраивания динамического ансамбля (мелодия - ярче, подголоски - тише).

Верно должен Соотношение текстовой и музыкальной структуры.?? соблюдаться метро-ритмический ансамбль, в особенности, в тех случаях, когда употребляется комплементарная ритмика.

Дикционный ансамбль также является также принципиальной частью работы с этим произведением. Потому что музыка передает плавное течение воды, произнесение текста ни в коей мере не должно мешать мягенькому звукоизвлечению. Должны быть точные согласные и «летящие Соотношение текстовой и музыкальной структуры.??» гласные.

1. Должна соблюдаться музыкальная фразировка,кульминация.???

Нрав звуковедения – legato.

2. Вокально-хоровые трудности.????

Применяемый тип дыхания - комбинированное дыхание.

Исполнительский анализ

Главным средством художественной выразительности, которое следует использовать в этом произведении, является legato.

Темп был должен размеренным, неспешным. Следует избегать агогики (отличия от темпа и ритма, ускорения и замедления), другими словами темп был должен Соотношение текстовой и музыкальной структуры.?? совсем постоянным, потому что в этом произведении нужно сделать чувство размеренного течения воды.

Размеренная динамика.

Внедрение sp на последнем слове предложения создаёт эффект «эхо».
I куплет размеренный по уровню динамики:
1-2 предложение - p, mp,
3-4 предложения – mf.
II куплет более насыщен динамически:
1-2 предложения - mp – mf,
3-4 предложения - f, mf.

Четыре огромных предложения Соотношение текстовой и музыкальной структуры.?? исполняются legatissimo на цепном дыхании, другими словами в произведении всего 4 цезуры с дыханием, что дает эффект нескончаемого плавного движения.

В конце каждого предложения – смысловые цезуры без дыхания.

Завершается песня ферматой на последнем звуке, что придаёт ей завершённость.

Нужно, чтоб слова верно произносились в требуемой размеренной динамике. Движение Соотношение текстовой и музыкальной структуры.?? плавное, потому согласные нельзя «выплевывать», а гласные формируются в одной позиции.

Очень принципиально, чтоб тембровое звучание каждой партии было верно выстроенным, нужен безупречный унисон в партиях. Альтовый тембр очень броский, потому нужно уделять свое внимание на то, чтоб он при выступлении в 5-м такте не выделялся, а только подчеркивал Соотношение текстовой и музыкальной структуры.?? мелодию, звучащую в партии I сопрано, партия альтов играет роль подголоска, как и партия II сопрано.

Дирижерские трудности

(Дирижерский жест)

Выдержанные звуки употребляются в партиях сопрано в конце каждого предложения, в этом случае употребляется разграничивание функций рук:

Вступления к различным толикам такта и снятия

Комбинированное снятие в партии сопрано в 4, 8, 12 тактах:

Вступление альтов в Соотношение текстовой и музыкальной структуры.?? 5 такте: Снятие в конце произведения – 16 такт:

Аспекты недвижные, но в конце произведения находится diminuendo.

Также в конце произведения употребляется снимаемая фермата.

В конце каждого предложения в партиях I и II сопрано повторяется текст, потому нужно использовать смысловые цезуры без дыхания (в партии альтов употребляется комплементарная ритмика, которая позволяет Соотношение текстовой и музыкальной структуры.?? сделать чувство непрерывного движения, потому в этой партии цезуры не необходимы):

1 предложение 2 предложение

3 Предложение 4 предложение

Певческая нагрузка - умеренная, любая партия работает в комфортной тесситуре, не употребляются последние верхние и низкие звуки. Произведение отлично подходит для работы над основными трудностями выполнения хоровых произведений, рассчитанных на legato.


soorganizator-festivalya-prezentacii.html
sooruzhenie-monolitnih-opor-podgotovka-opalubki.html
sooruzheniya-dlya-fizkulturno-ozdorovitelnih-zanyatij-v-rezhime-rabochego-dnya-i-srazu-posle-raboti.html